沙龙VS纪实：可疑的照相机-《中国摄影家》杂志社官网

沙龙VS纪实：可疑的照相机

2014-04-22

　　沙龙摄影好，还是纪实摄影牛？

　　说起来，这其实是个无解的问题。因为摄影就是摄影，并不因为你所赋予的标签而改变照片的本质。每个摄影者按下快门的那一刻，也并不会先给那个瞬间归个类——“嗯哼，这张是沙龙的；哦耶，这张是纪实的……”

　　既然如此，为何又会有沙龙与纪实之争？

　　其实，这是一种空间阻隔时间的滞后效应，是观念大面积降临所带来的冲突与不适。是因为我们的整体审美都生活在一种巨大的矛盾修辞当中，我们囫囵吞枣地接受了摄影这门西方技艺，每个人都以为只有自己手里的才是宝，却看不清摄影这头大象的整体轮廓。

　　不独摄影圈有“沙龙VS纪实”之争，诗歌圈有“知识分子写作VS民间口语化写作”之争，小说圈亦有“新写实VS先锋写作”之争。有争论不是坏事，能促成共同进步更好。关键所在，是在各自的出口处指明方向，让大家在各自的圈子里玩好。

　　先说沙龙摄影，“沙龙”从其本义而言是内向的，是圈子化的艺术摄影。

　　“沙龙”这个词源于意大利语，指的是装点有美术品的屋子。17世纪流传到法国，法国人用它代称卢浮宫画廊。随后沙龙在法国流传开来。人们在欣赏艺术品的同时，又谈论艺术、玩纸牌和聊天，沙龙就成了这样的集会。

　　再说纪实摄影，“纪实”从其对象来看是外观的，更多体现为对社会的专业记录。

　　“纪实”英文是Documentary Photography，据说也是被误读误译的英文词汇，其本义更应该是“文献”而非“社会纪实”。纪实摄影”的悖论在于，它试图以内容和拍摄对象直接说明问题，而在拍摄过程中，一方面强调所拍对象的“客观真实”，一方面又强调拍摄者的“主观能动”，将职业化或沙龙摄影式的技艺体现当成艺术语言。

新闻摄影强调客观真实，艺术摄影强调主观表现。“纪实摄影”却在这两者之间摇摆——实例就是，很多“纪实摄影师”为了画面好看而刻意摆拍，甚至付费给被拍对象让其表演。更高明的“纪实摄影师”，不再使用摆拍这种低级方式，而是重新“编辑整合”摄影素材，将很多不相干的照片素材组织在一起，却赋予其“纪实摄影”的多年坚持与孤绝勇气。这种例子俯拾皆是，那些年年拿奖的摄影师们很多都经不起推敲。

　　有人说，“同样是艺术山峰，而纪实摄影是比沙龙摄影更高的高峰”。其理由是摄影不是自娱自乐的工具，其真正意义就在于确认历史记忆而不是虚构现实，还说在国际上沙龙摄影早已处于边缘化了。问题在于，我们总是吃着碗里的看着锅里的，一方面说沙龙的风格与水平乃至氛围都不好，另一方面却有大量“聪明的”摄影师用沙龙手段去实现纪实目的。

　　很多时候，我总觉得照相机是可疑的。貌似那些摄取下来的瞬间都真实无比，可谁又能想象整个世界不过如同电影《楚门的世界》一般——爸爸是个演员，妈妈是个演员，女朋友是个演员，街上全都是群众演员，海滩是做出来的，蓝天是块幕布，汽车再往前开就要冲出摄影棚……所有空间无非是个都已布置停当的片场而已……

　　所以，警惕纪实摄影沙龙化其实是对“沙龙摄影”的赞美，也是对太多急功近利摄影师的无情批评。必须明白，可疑的永远不是照相机，而是手持照相机心怀叵测的人。

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