耳熟能详的纪实摄影家，如朱宪民、李晓斌、王文澜、贺延光、解海龙、胡武功、郭建设等，他们出道于20世纪80年代、火热于90年代，并继续活跃在21世纪。他们凭借着得天独厚的条件——改革开放之初，思潮迭起；他们供职于锐意进取引领当时图片潮流的大媒体；他们身处大城市，获取新信息迅速而丰富；同时，又正年富力强，创作激情高涨，勤奋有天赋；天时地利人和，成就了他们的声名和地位。

改革开放40多年，中国的经济社会生活发生了翻天覆地的变化，可谓每十年、每五年一个巨变，纪实摄影的记录功能在这些作品中得到了淋漓尽致的展现。无论是在改革开放40周年，全国从上到下的各级回顾展；还是庆祝中华人民共和国成立70周年，在影像与历史的书写当中，大批纪实摄影所贡献的不可或缺的那一瞬间，都成为展现历史的重要一部分。20世纪80年代之前的影像稀缺自不待言，20世纪80年代、90年代，甚至2000年前后，是纪实影像的井喷，大批优秀摄影家的优秀作品，带着充足的文献性纪录性艺术性，让人注目良久难以取舍。

而今科技发达，人们的生活条件优越，好的纪实作品却似乎越来越少，拍纪实好像越来越难成名。原因很多，概言之，一是时代的变化，所谓时势造英雄，一代有一代之文学，一代亦有一代之艺术。时代变化所带来的科技变化，于摄影更是直接的影响。对于20世纪八九十年代，摄影的门槛比现在要高得多，单是一架昂贵的器材就让多少人退而却步，有相机便无疑拥有影像的表达权和话语权，在某种程度上，可谓是精英文化的一种。而到了21世纪，随着人们生活水平的提高，随着数码相机和智能手机的普及，人人皆可拍摄，人人皆为摄影师，影像前所未有地进入每个人的日常生活，图片泛滥也孕育出更加严苛的审美眼光。与此同时，我们也更难从爆炸式的图片海洋中找到那特别的一张，也更难被打动。二是随着全球化、城市化的进程，随着人口的不断流动，一个城市与一个城市之间，一个城市的人与一个城市的人之间，差异性越来越少。我们越来越难从一个人的服装、姿势、表情来判断其所归属的地域、所代表的人群。换言之，当一张照片的信息所包含的典型性含义越来越少，其代表性也越来越差。三是年轻的摄影师们，成长于互联网和移动端，他们对摄影的理解和表达方式呈现出多元的态势，或是观念、或是艺术、或是多媒体，扎扎实实追求一次性拍成的年轻摄影师越来越少。老一代摄影家虽然也在不停拍摄，但精力更多用于整理和总结，而当下的作品，还远未被时间所锤炼。

作为在摄影史上贡献巨大的纪实摄影，依然为广大摄影师所钟情。一批摄影师囿于当前纪实摄影之困境，转而进入更专题化或更行动主义的拍摄，用五年、十年，或更长时间，聚焦于某一个特定的人群，进行深耕细作；抑或对某些亟待解决的社会问题，用影像的方式进行发声，呼吁并促进相应的改变。再是文字、声音和动态视频的介入，与静态影像共同构成新的纪录文本，蕴含更丰富的内容和信息。这些新的态势值得关注和研究。

解构观念艺术

——对话美籍乌克兰艺术家尤里·博伊科

摄影／尤里·博伊科  采访／陆祎玮

记录生命的温度

——访青年摄影师唐子儒

摄影／唐子儒  采访／韩鹭

探索中国视觉艺术之路

——谈第八届济南国际摄影双年展

嘉宾／曾毅　吴平关  采访／阳丽君

云南日常

——访摄影家徐晋燕

摄影／徐晋燕　　采访／李红霞

寻溯文明之源

——黄河文化考察手记（二）

文／谷卿　　摄影／张惠宾

酿酒

文并摄影／蒲巍

旅途·风景

——《中国摄影家》读者俱乐部贵州站会员作品

生活创意

——华光学生作品选登

图片提供／泉州华光职业学院

异域风情

摄影／戴军团

文化旅游中国行

——运河行

诗／黄亚洲  高洪波　 大解  叶延滨 　李少君

华清  荣荣  胡弦　 陆健　 周瑟瑟

林雪　 曹宇翔　 慕白　 师力斌　 廖松涛

王童 　李成恩　 冰峰    

图片提供／视觉中国